Review of Harakiri (1962) by Antonio R — 27 Jun 2010

Masaki Kobayashi es recordado en occidente sobre todo por su célebre [i]El más allá[/i], pero es posible que esta [i]Harakiri[/i] sea su gran obra maestra. Resulta curioso que Kurosawa, Mizoguchi y Ozu formen una tríada intocable de popes del cine clásico japonés (al menos aquí), mientras Kobayashi, que firma esta apabullante película, ha quedado oculto entre bastidores. [i]Harakiri[/i] está protagonizada por Tatsuya Nakadai en el papel de un samurai que, al llegar tiempos de paz y quedarse sin señor, no encuentra más salida a la pobreza que cometer suicidio ritual. Para ello, ante la necesidad de un lugar apropiado (y de otro guerrero que se encargue de cortarle la cabeza), pide asilo en la Casa de Iyi. A su vez, el señor de la casa desconfía del guerrero, pues en época de escasez hay muchos que amenazan con el suicidio como método para conseguir un puesto en la casa o tan sólo algunas monedas.

LADO BUENO: La película va en un crescendo imparable. La impecable estructura del guión, con un sencillo argumento central que contiene otras narraciones que lentamente hacen patente una estrecha relación, lleva al espectador desde lo que parece ser una condena de aquellos que no se rigen por el código de honor, hasta una acusación brutal y desalentadora contra el código mismo, y sobre todo contra la hipocresía y la crueldad de los que se dicen sus defensores. La puesta en escena es perfecta, con una composición de planos casi pictórica que a veces se quiebra con encuadres torcidos para acentuar los momentos de violencia. La música es de Toru Takemitsu, que luego compondría la inolvidable banda sonora de [i]Ran[/i] antes de morir en 1996, curiosamente el mismo año del fallecimiento de Kobayashi. Pero lo que le deja a uno patidifuso es el final, inesperado e inevitable, violentísimo, un ballet de espadas con un vigor y una potencia indescriptibles.

LADO MALO: ¿Perdón?

EN TRES (3) PALABRAS: Violenta, devastadora, magistral.