Review of Holy Motors (2012) by Jordan R — 23 Nov 2012

â¿Por quà (C) sigues en esto? â"Por la belleza del gesto. â"Pero la belleza está en el ojo que mira. â"¿Y si nadie mira?â? En esta breve conversación se manifiesta la esencia de una película que hay que disfrutar mirando, que nos obliga a mirar ahora que tenemos los ojos cansados de imágenes. No es una celebración del cine sino, como demuestran los experimentos primitivos de Ãtienne-Jules Marey en los crà (C)ditos, una celebración de la imagen en movimiento entendida como cuerpo que se transforma. Y cuando hablamos de cuerpo, hablamos de identidad: líquida, inasible, digital. El más arcaico de los cineastas â"un arcaísmo que comparte con su verdadera figura paterna, Philippe Garrelâ" ha firmado una película del futuro.

Encerrado en una limusina, Oscar (Denis Lavant como cuerpo entregado y cuerpo que estalla) se prepara para afrontar nueve representaciones en el teatro del mundo, nueve películas posibles, nueve interrupciones, nueve interferencias. ¿Para quià (C)n actúa sino para sí mismo? No hay un Oscar real porque no hay ni un principio ni un fin: una máscara que oculta otra y otra y otra para construir un personaje que es la summa cum laude del hombre contemporáneo. La sombra virtual, el asesino a sueldo, el monstruo de las cavernas, el pedigà 1/4eño, el padre preocupado, el amante devastado por las ruinas del desamor (¡quà (C) bella secuencia, la de Kylie Minogue como tránsfuga de Juliette Binoche)⦠Los fragmentos de un nuevo Frankenstein que deshoja margaritas a la orilla de un lago forman parte de la poà (C)tica romántica y extraterrestre de Carax, que sus detractores consideran autoindulgente y que este crítico adora, simplemente porque le procura â"como el David Lynch de â~Inland Empireâ(TM) (2006) â" el placer de una experiencia que no se parece a ninguna otra.