Review of Tetro (2009) by Fellipe F — 25 Apr 2010

Em tudo que li sobre esse filme há uma menção sobre a possibilidade desse roteiro original escrito por coppola refletir aspectos de sua própria vida. ainda que exista, que diabos isso importa?

Todo jornalista quando vai escrever sobre uma obra de arte tenta encontrar tal aproximação. inclusive, em qualquer entrevista sobre um filme, livro ou o que seja, seguro que uma das perguntas a serem feitas será: quanto há do autor em seu personagem?

Aprendi com o passar dos anos e com minha própria empreitada pelos mundos da literatura e do cinema que quem escreve ? e, no caso dos filmes, converte o que está escrito em imagens ? desnuda-se por completo. em casa palavra, diálogo e planos, há sempre uma verdade maior que fala por si mesma, sem a necessidade de que aquele que os gerou fale por eles.

é inútil questionar aspectos auto-biográficos na arte porque é da vida que ela se nutre e é da arte que a vida se mantem. para ser ainda mais claro: a quantidade de coppola em ?tetro? é diretamente proporcional à quantidade de ?tetro? em coppola e já está. isso não dá ao filme mais ou menos do que é. o que nos leva a uma pergunta ontologicamente mais interessante: o que é então ?tetro??

Um filme que retoma conceitos clássicos da dramaturgia humana. as relações familiares, a gênese dos personagens que as protagonizam, os papéis que interpretam e, claro, o vasto mundo de entrelinhas que permeia sua cenografia.

Para coppola, toda família guarda segredos e assim o faz esperando inconscientemente que venham à tona quando necessário. é uma apologia mítica ao fígado de prometeu, aquele que foi castigado por mostrar ao homem a existência do fogo, e também à pandora, a mulher criada como punição aos homens pelo segredo roubado por prometeu.

Foi pandora quem abriu a caixa que continha todos os males que poderiam haver no mundo e os deixou escapar. no filme, o mal é alegoricamente representado pelas memórias do personagem tetro, um escritor atormentado pelos segredos que guarda de sua família, que as escreve e as enclausura numa velha mala que será descoberta e aberta por seu irmão mais novo e com o consentimento de sua mulher.

Vincent gallo cria o personagem num tom apático, como um homem corroído por aquilo que sabe e que, ao lado do clima pesado e obscuro criado pela incrivelmente bela fotografia em preto e branco do filme e cada um dos sons calculados que ponteiam as cenas, reluta em carregar ainda mais a carga da qual é responsável. pode ser pela sobrevivência ou apenas o gosto de retardar o inevitável.

Todos os diálogos em tetro são ligados por um tema em comum: até onde a inteligência ? por não dizer genialidade - pode levar aquele que a detém?

Volto então a ésquilo e à sua tragédia sobre o acorrentado prometeu, que escreve:

PROMETEU.

Não!? Não foi assim que dispôs o destino inexorável. Só depois de haver sofrido penas e torturas infinitas é que sairei desta férrea prisão. A inteligência nada pode contra a fatalidade.

O CORO.

E a fatalidade, quem a dirige?

PROMETEU.

As três Parcas, e as Fúrias, que nada perdoam.

Tetro é a emersão das fúrias. e, claro, na mão de coppola, também um filme de textura palpável, como o texto de um escritor quando é convertido em imagens na cabeça de quem o lê.

De acordo com uma frase do filme, o poeta deve atuar. e assim deve fazê-lo impreterivelmente, sem medo dos castigos que lhe possam ser dados, pois o melhor caminho, ao contrário do que nos faz crer os contos de fadas, é sempre aquele mais complicado. como a própria vida e também a arte.