Review of Lady Vengeance (2005) by Arturo S — 13 Feb 2011

Chinjeolhan geumjassi es una cinta dirigida por el autor coreano Park Chan-wook; se trata de la última parte de su trilogía fílmica sobre la venganza, caracterizada por largometrajes estilizados y violentos de tragedia y revancha. Este filme, como los anteriores trabajos de Park, es objeto de un seguimiento de culto y de reconocimiento entre la crítica internacional.

La historia nos presenta a Lee Geum-ja, una mujer recién salida de un reclusorio tras cumplir una condena de trece años por el secuestro y homicidio de un niño llamado Won-mo. Geum-ja, quien logró su libertad por buen comportamiento y por un presunto renacimiento espiritual, fue en realidad víctima de su maestro de secundaria; un secuestrador que la obligó a declararse culpable del asesinato realizado por él bajo la amenaza de matar a la hija recién nacida de la joven. Al haberse ganado la amistad de las ex-internas de la prisión donde estuvo, la mujer las convence de ayudarla en su afán de vengarse del verdadero criminal.

Al salir de prisión, Geum-ja logra reencontrarse con su hija, quien había sido adoptada por una pareja australiana. Pese a la renuencia de su madre biológica y de sus padres adoptivos, Jenny regresa a Corea con la primera quien, aún obsesionada con la idea de matar a quien fuese su maestro, adquiere una peligrosa arma con la que logra secuestrarlo. Al descubrir que su antiguo profesor guardaba juguetes como trofeos de sus víctimas, Geum-ja contrata a un detective para investigarlo; descubriendo así grabaciones del homicidio de varios niños en su departamento.

Con esta nueva información, Geum-ja contacta a los familiares de cada víctima y les muestra las cintas; dejando a cada uno herir al criminal cautivo hasta su muerte en venganza por el asesinato de sus hijos. El detective toma entonces una fotografía con todos los implicados para evitar la denuncia y, después de una fiesta de cumpleaños simbólica en honor a sus hijos, los padres se separan entre sí y de Geum-ja para no verse más. Sólo entonces, la joven abraza a su hija y llora en medio de la noche nevada añorando su inocencia perdida.

La obra de Park nos presenta una historia centrada completamente en su protagonista y su deseo de venganza. Geum-ja empieza como una joven inocente pero, por su deseo de salir de prisión y hacer pagar a quien arruinó su vida, termina por dejarse llevar por el odio al punto de usar diversas máscaras para encubrir su verdadera naturaleza e intenciones. Para el realizador todos los seres humanos son movidos por el odio y por la venganza en mayor medida de la que son afectados por la razón; sin embargo, esta dimensión animal del hombre afecta su estabilidad emocional hiper-racional y lo lleva a la enajenación. Sólo al sentir saciada su sed de sangre es que Geum-ja percibe el vacío de su existencia.

Uno de los rasgos más sobresalientes de Chinjeolhan geumjassi es la edición. A pesar de su ritmo pausado, la cinta posee una edición extremadamente creativa donde cada escena cumple una función específica en el desarrollo de la trama. Aunque se trata de una historia sencilla, la original estructura narrativa compuesta por flashbacks intercalados en escenas relacionadas cronológicamente da fluidez a la acción en pantalla y consigue mantener la atención del espectador durante gran parte del filme. Park recurre al orden de las escenas para orientar al espectador en contra de la protagonista y así ligarlo con la gente que enjuició a Geum-ja; un recurso creativo usado de modo afortunado que logra tratar el tema del prejuicio desde un enfoque objetivo. La historia tiene buena cohesión aunque a la cinta le falta vida, profundidad e impacto además de adolecer de un clímax flojo y sin la fuerza necesaria para retratar el choque emocional implicado.

En general, Chinjeolhan geumjassi es una película demasiado artificial que, a pesar de su interesante premisa argumental que refleja el estilo de su creador, carece de la emotividad necesaria para generar un vínculo profundo con el espectador. Esto, tal vez, debido al contexto cultural de la obra, al estilo del autor o a las actuaciones descorazonadas.

A pesar de no ser tan estilizada en el aspecto gráfico comparada con otras obras orientales, Chinjeolhan geumjassi posee un marcado estilo visual que se asemeja a la historieta con su paleta saturada de colores primarios y su enfoque hacia la violencia. Notable es también el caprichoso trabajo de cámara, lleno de planos picados y contrapicados y tomas bizarras que dan aun más personalidad a la película. Park no recurre tanto en su cinta al uso de imágenes poderosas; pero símbolos como el tofu y los tacones altos son cualidades características del filme. El sonido juega un papel importante en la película y es utilizado junto a la imagen como el principal motor sensorial en las escenas de impacto. La banda sonora está repleta de orquestada música barroca que encaja de forma asombrosa con el estilo de la cinta y que ayuda a confeccionar la atmósfera presentada.

Chinjeolhan geumjassi es una cinta creativa y estilizada que propone un estilo visual efectivo al tiempo que desarrolla una trama original y entretenida. A pesar de su falta de vida y de su nula profundidad, la obra del realizador coreano es un trabajo satisfactorio y recomendable para cualquier cinéfilo.

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