Review of Gigi (1958) by Matheus C — 03 Oct 2011

Na cerimônia do Oscar de 1959, Gigi conseguiu a façanha de levar para casa os nove prêmios para os quais havia sido indicado, incluindo o disputado Melhor Filme e ainda uma estatueta especial para Maurice Chevalier. Fruto da colaboração do diretor Vincente Minnelli e do lendário produtor Arthur Freed, este seria considerado o último grande musical produzido pela MGM (e de fato, o último que rendeu dinheiro). Nos anos 60, o gênero continuaria forte nas telas grandes, mas na forma de adaptação de espetáculos da Broadway (cujo ápice foi Amor Sublime Amor em 1961). Na verdade, Gigi nasceu como uma forma de levar a peça My Fair Lady aos cinemas (algo que seria feito de fato em 1964 pela Warner), trazendo a bordo Alan Jay Lerner e Frederick Lowe, os compositores da obra, para escrever o roteiro e compor as canções baseados no conto da francesa Collette.

Gigi atua como uma ponte entre os clássicos e já então considerados ultrapassados musicais da Metro e as suntuosas adaptações da década a seguir. É possível sentir uma nova influência a medida em que as grandes peças de dança características das películas de Gene Kelly e Fred Astaire são substituídas por números musicais integrais para o desenvolvimento da narrativa. Isso faz com que as canções de Gigi representem não apenas um dos melhores trabalhos da dupla Lerner e Lowe como também de qualquer filme musical. As letras inteligentes e bem-humoradas das composições refletem as características dos personagens e atuam como importantes momentos de exposição dos mesmos. Apesar do tom leve, a história esconde uma camada mais sombria - Gigi (Leslie Caron), jovem parisiense de classe baixa é treinada por sua tia para ser uma cortesã para o alto escalão francês. O ponto de conflito é que ela acaba se apaixonando por Gaston (Louis Jordan), o playboy que deveria ser o seu primeiro cliente. A complexa história de amor enaltece a película e faz com que ela fuja da artificialidade de outros filmes do gênero. Tudo isso reforçado pelo uso de locações da verdadeira Paris, suntuoso design de produção e figurino de Cecil Beaton e da radiante atuação de Leslie Caron. Só mesmo Minnelli poderia se safar fazendo um musical sobre prostituição sem mencionar a palavra uma só vez (e ainda levando um Oscar). E impossível não pensar duas vezes quando um Maurice Chevalie de 60 anos começa a cantar Thank heavens for little girls...